楷书起源于东汉时期，字体形状方正、笔画平直，可以作为楷模，是在隶书的基础上演变而来的，更具有书法美感，隶书起源于前朝时期，字体讲究蚕头雁尾、一波三折，是古代文字以及书法的重要变革。
楷书与隶书的区别1
1、字体结构
楷书的特点是形状方正、笔画平直，可以作为楷模，故有此名称，隶书是比较庄重的字体，讲究蚕头雁尾、一波三折，书法效果略微宽扁，两者在字体结构上有很大的区别。
2、起源时间
隶书起源于秦朝时期，从小篆的基础上所演变而来的，去繁从简的理念，将篆书字体中的圆形形改为方形，更容易书写，而楷书起源与东汉时期，有欧体、虞体、柳体以及颜体之分。
3、影响力
隶书与楷书两者在书法史上的影响力不同，隶书的出现是古代文字以及书法的重要变革，为草书以及楷书奠定了基础，而楷书是又由隶书演变而来，字体更具有书法艺术感。
楷书为什么叫真书
楷书叫真书的原因是真为正的通假字，在古代有楷模的含义，所以古代人们习惯上又把楷书称为真书。书写楷书要求用笔时刚劲峻拔，笔画方润整齐，构型开朗爽健，字体才会给人一种挺直不屈曲、外柔内刚的'感觉。
楷书叫真书的原因
楷书叫真书的原因是真是正的通假字，在古代有楷模的含义，所以古代人们习惯上又把楷书称为真书。真书一词在晋代以前就已经出现，古人一般会将真书和隶书相提并论，并且真书这个说法直到唐代才被楷书取代。
唐代的楷书是最为成熟的时期，初唐时期出了欧阳询、虞世南、褚遂良三大书法大家，中唐以颜真卿的楷书独具一格，而晚唐则以柳公权的楷书最具特色，从此楷书便一直延续至今。
楷书是汉字书法中比较常见的一种字体，相传楷书是由隶书演变简化而来，要求用笔时刚劲峻拔，笔画方润整齐，构型开朗爽健。书写出来的字体给人一种挺直不屈曲、外柔内刚的感觉。
楷书与隶书的区别2
楷书最早起源于哪个朝代
汉字演变的顺序，我们一般对小篆、隶书和草书这三种字体的先后出现没有疑问。但是，关于行书和楷书到底是哪一个先出现的，书法界一直存在着争议。
探究汉字演变的顺序，对于书法学习的先后有着重要的作用，因此，在这个问题上所有的.学书者不可不予以重视。
两个观点
关于是行书还是楷书哪个先出现的。历来就有两种说法：
一、行书产生于真书（楷书）之后，其是由真书变化而来；
二、行书出现于真书（楷书）之前，其是由隶书变化而来。
持第一种看法的，有南宋姜夔，其在《续书谱》中说：
“尝夷考魏晋行书，自有一体与草书不同，大率变真以便挥运而已。草出于章，行出于真。”
意思是：曾经考证魏晋的行书字体，它自成一体，有着自身的特点，跟草书大不相同，大概率是从真书（楷书）的快捷书写变化而来。今草出自于章草，行书出自于真书（楷书）。
持第二种看法的，有北宋郭忠恕，他说：
“隶书悖而行书作。”
意思是：隶书兴盛后行书出现了。
溯源
从汉字演变的时间轴来看，真书（楷书）是确立于魏晋之际，但依据文献记载，行书的草创却在汉末魏初。
根据西晋卫恒的《四体书势》中记载着：
“魏初有钟（繇）胡（昭）两家，为行书法，俱学之于刘德升，而钟氏小异，然亦各有巧，今大行于世云。”
唐代张怀瓘在《书断》中进一步指出：
“刘德升，字君嗣，颖川人。恒、灵之时，以造行书擅名。虽以草创，亦甚妍美，风流婉约，独步当时。胡昭、钟繇并师其法，世谓繇善行押书是也。而胡书体肥，钟书体瘦，亦各有君嗣之美。”
综上所述
行书出现于东汉恒帝至灵帝期间（也就是公元147-189年），到魏初已经十分流行了。而刘德升则是行书开创期的代表人物。
楷书与隶书的区别3
古代楷书四大家
楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。他们分别是指：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。
欧阳询（557一641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。
颜真卿（709--785），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂，是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。一变古法，反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。代表作《颜勤礼碑》
柳公权(778-865)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称柳少师。书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。楷书体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
赵孟頫（1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人，今浙江吴兴人。他善篆、隶、真、行、草书，书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟。楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。
欧体 ：字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无顿，收笔不苟。
点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。
在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。中间匀集紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。
颜体 ：广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法，兼收并蓄融为一炉，法前人而愚新意，开创新的风格，笔画劲挺肥厚，间架平整茂密，气势磅礴多变，上密下疏，似泰岳之高耸。行笔雄健，起笔藏锋圆转，笔笔中锋，用墨横轻竖重，奈笔有“蚕头燕尾”之态，转笔多长用提法，圆转直下，而不取折笔。转折处多呈现内方外圆。
钩笔笔法多成鸟嘴状，字形结构宽博方正饱满，左右基本对称，端庄平稳，表现出雍容度大、开阔雄伟的`气概。颜楷特别加强了运笔用腕的作用，更多地运用藏锋，形成雄厚、丰润、劲健的特征。颜体的笔画一般对称，但是竖画大有向内环保之势，略呈弧形。造型隶书笔意十足，是整个字外观圆深，内涵雄强，具有深厚的艺术效果。
柳体 ：晚唐著名书法。初学“二王”，后习隋唐各家笔法，后进一步把变用颜体，另辟蹊径创新独树一帜。书体结构严谨，疏朗开阔，格局方正，劲健挺拔，骨力洞达，神采俊发，因此成为后世楷模。
其点画遒劲刚健，富有弹性，横竖撇奈笔势都向四面伸展，大局势开阔，“竖钩”“斜戈”，往往采用适当的上伸和下延的写法，使字显得昂首屹立，雄资磅礴。横画多采用方起圆收，竖画多用逆峰起笔，顿笔之后引峰下行，收笔多采用悬针或者垂露法书。撇奈多有一定的弧度，虽然出锋挺拔，但有着内部的骨力。
用笔行驻提按精悍出神。以颜体为基础，结字紧凑疏朗豪放，中宫收紧，四面开张，紧而不拘，疏而不散，规整中富有变化，平正中偶出险奇。
赵体 ：以楷书艺术成就最高。所做楷书，中锋用笔，平顺和畅。结构匀称，从而得妍媚丰满，婉转秀劲，之美，大与欧、颜、柳子的风格显然不同，其代表作《胆巴碑》。
赵字特点是姿态繁多，圆活生动，顾盼呼应，其实连贯，横画竖下笔，中间稍提笔行走，收笔回锋，整个运笔沉稳果断，一般都是向右上取势。竖画大多垂直常常根据结体的需要微带左弧状，弧形向着字的中心环抱。
折法在横竖交接处，稍顿一下，就势顺笔一拓直下，既不显棱角也不流于圆滑，绝无抛筋露骨之弊端。这和颜柳提笔另起，蓄势外拓的写法不一样。撇奈行笔较快，笔画犀利，大都锋不外露。结体匀称舒适，笔画疏密合度，边旁部件配合融和。但是应该着重注意，赵体字流畅圆润，但是行笔较快，书写时切忌浮滑笔力软弱，锋芒显露，不可只求外观圆润甜美，不查骨力内涵。
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